Odeón de Herodes Ático (Atenas): cierre por obras, horario y precio

El Odeón de Herodes Ático es el teatro de mármol que se levanta al pie de la Acrópolis, en el extremo oeste de la Ladera Sur. Lo construyó Herodes Ático en memoria de su mujer, Regila, entre el 160 y el 174 d.C. Está cerrado desde el 1 de julio de 2026 por una restauración que durará al menos 3 años, sin fecha de reapertura publicada. Se ve desde la calle peatonal Dionisio Areopagita.

Qué te cuenta la audioguía del Odeón de Herodes Ático

La audioguía se escucha andando por la peatonal Dionisio Areopagita, delante de la fachada, y sigue después dentro del recinto de la Ladera Sur. Estas son las paradas que explica:

El Odeón está cerrado desde el 1 de julio de 2026, al menos 3 años

Esto es lo primero que hay que saber antes de planificar el día en Atenas: el Odeón de Herodes Ático está cerrado. El Ministerio de Cultura griego lo ha sacado de servicio para una restauración total, y la ministra de Cultura, Lina Mendoni, puso plazo en la nota del 23 de febrero de 2026: las obras de conservación, restauración y mejora del Herodeo durarán al menos 3 años desde su comienzo, y durante todo ese tiempo el monumento permanecerá cerrado. No hay fecha de reapertura publicada, comprobado el 22 de septiembre de 2026.

La última función se celebró el 30 de junio de 2026. Desde entonces el calendario del Festival de Atenas y Epidauro no tiene ni una sola fecha en este recinto, ni en julio, ni en agosto, ni en septiembre, ni en octubre. Y no es un hueco de programación: la convocatoria del programa artístico de 2027, publicada el 5 de agosto de 2026, dice que el Odeón no está disponible por las obras en curso y reparte la temporada entre el Teatro Antiguo de Epidauro, el Pequeño Teatro de Epidauro Antigua y Pireos 260. La Ópera Nacional Griega ha trasladado a Epidauro sus producciones de verano por el mismo motivo.

Lo que sí sigue abierto, y con su horario normal, es el recinto arqueológico de la Ladera Sur de la Acrópolis, que es donde está el Odeón y desde donde se ve. Comprobado el 22 de septiembre de 2026.

Al interior no se entra con la entrada arqueológica

Hay una segunda capa, y es más antigua que las obras: al interior del Odeón nunca se ha entrado con la entrada del recinto arqueológico. El Herodeo no es un yacimiento con taquilla: es un monumento dentro del recinto «Ladera Sur de la Acrópolis», y su ficha oficial en el Ministerio de Cultura no publica precio propio, ni horario propio, ni taquilla propia. Lo que publica es su dirección, la calle peatonal Dionisio Areopagita, y la unidad que lo custodia, la Eforía de Antigüedades de la Ciudad de Atenas.

El Ministerio enumera 7 monumentos visitables en la Ladera Sur: la Estoa de Eumenes, el santuario de Dioniso Eleuterio, el Asclepieion, la capilla de Santa Parasceve, el monumento corégico de Nicias, el Teatro de Dioniso y el monumento corégico de Trasilo. El recorrido oficial del recinto —y también el itinerario accesible— llega hasta la párodo oeste del Teatro de Dioniso, que queda al este. El Odeón está en el extremo contrario, al oeste del todo.

Al graderío se pisaba de una sola manera: con una entrada de espectáculo del Festival de Atenas y Epidauro, y por una puerta propia que da a la peatonal Dionisio Areopagita, la calle que enlaza los grandes yacimientos de la ciudad. Esa puerta es la que está cerrada desde el 1 de julio de 2026.

Las obras van a cambiar parte de esto. El propio Ministerio escribe que el proscenio se va a dejar seguro y visitable, y que el edificio de escena y sus suelos de mosaico —que hoy permanecen invisibles— se van a descubrir y poner en valor. Es decir: cuando el Herodeo vuelva a abrir, habrá cosas que ver que ahora mismo no existen para el visitante.

Mientras tanto, lo que se ve desde la calle es la cara que ha aguantado en pie: el muro de escena de 3 pisos, conservado hasta 28 metros de alto, con su arquería superior y los huecos de las hornacinas. Se mira de frente, sin pagar nada, desde la acera de Dionisio Areopagita.

Cuánto cuesta y a qué hora abre la Ladera Sur

El Odeón no tiene entrada propia. Lo que se paga para entrar en el recinto desde donde se ve es el billete «Acrópolis y sus Laderas»: 30,00 € la general y 15,00 € la reducida, precio comprobado el 22 de septiembre de 2026 en la taquilla oficial del Estado. Ese mismo billete cubre la roca de la Acrópolis —a la que se sube con esos mismos 30,00 €, sin pagar 2 veces— y las 2 laderas, la Sur y la Norte.

La entrada lleva franja horaria obligatoria: hay que declarar a qué hora se va a entrar. Se puede cambiar hasta 2 horas antes de la visita y hasta 2 veces por billete, y el importe no se devuelve. Incluye además el acceso a la aplicación oficial de audioguía digital del Ministerio, gratuita desde marzo de 2026.

Y hay una regla que arruina mañanas enteras y que conviene tener clara antes de comprar: el billete se usa una sola vez. Si sales de la Acrópolis, ya no entras en la Ladera Sur con esa entrada; y si sales de la Ladera Sur, tampoco vuelves a subir a la Acrópolis. Las 2 cosas se hacen de una tirada, o hacen falta 2 entradas.

El horario cambia 4 veces en 6 semanas

La Ladera Sur no tiene horario de verano y de invierno: tiene 6 tramos, y 3 de ellos caen entre octubre y noviembre. Hoy, 22 de septiembre de 2026, abre de 08:00 a 19:00 y la última entrada es a las 18:30.

La última entrada es siempre media hora antes del cierre. El recinto cierra el 1 de enero, el 25 de marzo, el 1 de mayo, el Domingo de Pascua y el 25 y 26 de diciembre; el Viernes Santo abre de 12:00 a 17:00 y el Sábado Santo de 08:30 a 15:30. La tienda del recinto sigue cerrada. Horario comprobado el 22 de septiembre de 2026.

El 26 y el 27 de septiembre de 2026 se entra gratis

Hay días de entrada libre para todo el mundo: el 6 de marzo, el 18 de abril, el 18 de mayo, el último fin de semana de septiembre y el 28 de octubre; y, entre el 1 de noviembre y el 31 de marzo, también el primer y el tercer domingo de cada mes.

En 2026 ese último fin de semana de septiembre cae el sábado 26 y el domingo 27: esos 2 días se entra gratis a la Acrópolis y a sus laderas. Si estás en Atenas esta semana, es el dato más rentable de toda esta página. Entran gratis también, cualquier día del año, las personas con discapacidad presentando documento de identidad y certificado, y desde el 67 % de discapacidad, un acompañante.

Cómo llegar y por dónde se entra

El metro es Akropoli, de la línea 2, y desde ahí se va por Dionisio Areopagita y la calle Trasilo, que es el camino que indica la propia ficha del Ministerio. También llega el autobús de la línea 230. De la boca del metro a la puerta del recinto hay unos 320 metros, y hasta ponerse delante del Odeón, unos 800: son 10 minutos llanos por una calle peatonal, y son distancias medidas sobre el mapa.

La entrada de la Ladera Sur está en el cruce de Trasilo con Dionisio Areopagita, junto al Centro de Información de Dionisio Areopagita 18-20. La otra forma de entrar es desde arriba: al salir de la Acrópolis por la Puerta Beulé, la señalización lleva hacia el sur, y bajando por el camino de subida se llega a la Salida Sur y a la puerta de la ladera. Recuerda lo del billete de un solo uso antes de cruzarla.

Dentro del recinto, el Odeón ocupa el extremo occidental, pegado por el este a la Estoa de Eumenes, la galería que levantó Eumenes II de Pérgamo —rey entre el 197 y el 159 a.C.— casi 3 siglos antes que el teatro. Las 2 estaban conectadas, y una de las obras previstas es precisamente restaurar la escalera oriental y la vía que sube al Perípatos para devolver esa conexión.

Sobre accesibilidad, conviene saber 2 cosas. El recinto de la Ladera Sur es accesible en silla de ruedas desde la entrada principal hasta la párodo oeste del Teatro de Dioniso, y se recomienda ir acompañado. Y los aseos accesibles están fuera: en el Centro de Información de Dionisio Areopagita 18-20, a 50 metros al este de la puerta. Las coordenadas del Odeón son 37,970819 N · 23,724547 E.

4.680 butacas: las cifras del Herodeo

Hoy caben 4.680 espectadores, según el Festival de Atenas y Epidauro, que es quien explota el recinto y vende las butacas. Esa cifra es de después de la gran intervención del siglo XX: cuando se terminó de volver a enmarmolar las gradas altas y se retiraron las zonas destruidas por encima de las párodos, el auditorio quedó en ese aforo.

En la Antigüedad la capacidad calculada era de unos 5.000, según el Ministerio de Cultura. Eran otro edificio y otro uso: el Odeón antiguo estaba techado y se usaba sobre todo para certámenes musicales, y buena parte de lo que se perdió en el incendio del 267 d.C. no se ha repuesto nunca. Las 2 cifras, la de hoy y la de entonces, cuentan cosas distintas.

El resto de medidas son del Ministerio de Cultura. La cávea es semicircular, está excavada en la roca y mide 76 metros de diámetro. Tiene 32 filas de gradas de mármol blanco repartidas en 2 cuerpos, separados por un pasillo de 1,20 metros. La orquesta, el semicírculo de abajo, mide 19 metros de diámetro y está pavimentada con losas de mármol blanco.

El muro de escena se conserva hasta 28 metros y tenía 3 pisos: arriba, aberturas de arco; abajo, varios pórticos salientes de 3 columnas y hornacinas para estatuas. En esas hornacinas iban imágenes de la familia imperial y de la propia familia de Herodes, y el frente estaba revestido de mármoles de colores. La fábrica del muro no era maciza: llevaba sillares de piedra poros en las 2 caras y relleno de piedra bruta por dentro. En las entradas de las escaleras y en el metaskenio, la galería delantera del muro exterior, hay suelos de mosaico de motivos geométricos y lineales.

Y la pieza que más admiración sigue despertando ya no existe: la cubierta, de 38 metros de radio, no tenía ningún apoyo interior. El Ministerio la describe como un logro constructivo singular incluso para nuestros días.

Herodes, Regila y el techo de cedro

Lo pagó Tiberio Claudio Ático Herodes, miembro de una familia ateniense importante y benefactor de la ciudad, en memoria de su mujer, Regila, muerta en el 160 d.C. La fecha exacta de construcción no se conoce, y así lo dice el Ministerio de Cultura: se levantó entre la muerte de Regila y el año 174 d.C., cuando el viajero y geógrafo Pausanias visitó Atenas y lo describió con admiración.

Pausanias lo llama el mejor de Grecia, sin rival en tamaño ni en fábrica, y explica de paso por qué no aparece en su libro sobre el Ática: cuando terminó aquel libro, Herodes todavía no había empezado la obra. Quien cuenta el detalle que más se repite del edificio es otro autor, Filóstrato, en sus «Vidas de los sofistas»: dice que Herodes dedicó a los atenienses este teatro en memoria de Regila y que hizo su techo de madera de cedro, una madera que se consideraba cara hasta para tallar estatuas. Filóstrato, por cierto, lo llama «teatro»; Pausanias lo llama «odeón».

Fue el tercer odeón de Atenas. Antes estuvo el de Pericles, en esta misma Ladera Sur, del siglo V a.C., y el de Agripa, del 15 a.C., que sigue en pie en mitad del Ágora de Atenas, a los pies de la misma roca.

El juicio por la muerte de Regila

Filóstrato cuenta algo más, y es la historia que está detrás del mármol. A Herodes lo acusaron de asesinato. Regila estaba embarazada de 8 meses; según la acusación, Herodes ordenó a su liberto Alcimedón que la golpeara por una falta leve y la mujer murió de parto prematuro por un golpe en el vientre. El hermano de ella, Braduas, lo llevó a juicio.

Dos cosas lo salvaron, escribe Filóstrato: que no había dado orden de tratarla con esa dureza y su duelo desmedido. Y el argumento central de la defensa fue este mismo edificio: quien dedica a la memoria de su mujer un teatro así, y aplaza por ella el sorteo de su segundo consulado, no es el hombre que la mató. Herodes fue absuelto. Además hizo pintar de negro las habitaciones de su casa con telas, tintes y mármol de Lesbos, que es oscuro y sombrío, y el sofista Lucio remató el episodio con una pulla que ha llegado hasta nosotros: que Herodes insultaba a Regila comiendo rábanos blancos en una casa negra.

De Regila queda algo más que el luto. Una inscripción ática la llama «la luz de la casa», y otra recuerda que fue la primera sacerdotisa de la Fortuna de la ciudad y que la honraron los comerciantes del Pireo. De él se sabe cómo acabó: murió con unos 76 años en Maratón, los atenienses se llevaron su cuerpo a la ciudad y lo enterraron en el Estadio Panatenaico, con un epitafio breve que decía que allí yacía todo lo que quedaba de Herodes, hijo de Ático, de Maratón, pero que su gloria era del mundo entero.

De los hérulos a María Callas

El Odeón funcionó poco más de un siglo. En el 267 d.C. la invasión de los hérulos quemó y arrasó buena parte de la Atenas antigua, y este edificio fue uno de los que cayeron. A diferencia de otros que sufrieron daños, nunca se reconstruyó. Su muro sur acabó incorporado a la muralla romana tardía del siglo III, y en el siglo XIII el alto muro de escena entró a formar parte del Rizokastro, el recinto que rodeaba la base de la Acrópolis.

Después se fue enterrando. En el siglo XIV las tierras acumuladas tapaban tanto la parte baja del muro sur que ya no se veían las entradas, y el viajero italiano Niccolò da Martoni lo tomó por un puente. En 1778 toda la ladera quedó dentro del muro de Haseki. En 1826, durante el asedio de la guerra de independencia, el general filoheleno francés Fabvier y sus hombres entraron en la Acrópolis por el Odeón, cargados con víveres y pólvora para los sitiados. Y en 1857 la cávea estaba bajo 12 metros de tierra, con cultivos encima.

Desenterrarlo costó una década. La Sociedad Arqueológica, con el arqueólogo K. Pittakis, retiró toneladas de tierra de 1848 a 1858. En 1867, recién excavado, acogió su primera representación de drama antiguo, y hubo trabajos de restauración en 1898, 1900 y 1922. En septiembre de 1920 se estrenó aquí la «Sinfonía de la Valentía» de Kalomiris ante el primer ministro Eleftherios Venizelos, y en 1936 el Teatro Nacional colocó asientos de madera en las gradas bajas para las temporadas anuales de drama antiguo.

Durante la Ocupación cantó en este graderío la recién fundada Ópera Nacional Griega, con una joven María Callas —entonces todavía María Kalogeropoulou— como protagonista del «Fidelio» de Beethoven y de «El maestro constructor» de Kalomiris.

La forma que hoy tiene el Odeón se decidió en 1947, con la guerra civil aún en marcha: el Consejo Arqueológico acordó volver a pavimentar el suelo en mármol y rehacer el interior y el exterior para que sirviera a los espectáculos modernos. Dirigió los trabajos el profesor Anastasios Orlandos, y la entrada actual, con su mármol a escala monumental y sus tramos de escaleras irregulares desde Dionisio Areopagita, la diseñó el arquitecto Dimitris Pikionis. No hubo unanimidad: el arquitecto y urbanista Konstantinos Doxiadis se opuso públicamente a volver a enmarmolar el teatro entero, y eso frenó las intervenciones un tiempo. El Ministerio fecha la restauración en 1952-1953 y precisa el material: mármol de la zona de Dioniso. Desde mediados del siglo XX, el Odeón es la sede del Festival de Atenas.

Los 28 días de junio de 2026: la última temporada

La temporada 2026 del Odeón duró 28 días, del 3 al 30 de junio, con 18 funciones, todas a las 21:00. No hubo nada en mayo y no hubo nada después: el resto del festival de ese verano se repartió entre Epidauro y Pireos 260, y la última jornada de todo el programa fue el 29 de agosto, ya lejos de aquí.

Abrió el 3 de junio el pianista islandés Víkingur Ólafsson, en su debut en Grecia, con su programa «Opus 109» de Bach, Beethoven y Schubert. La víspera del final, el 29 de junio, la Orquesta Sinfónica del Estado de Atenas, dirigida por Michał Nesterowicz, tocó la Octava de Mahler. Y el 30 de junio de 2026 cerró John Legend con «Evening of Songs & Stories», ante un aforo que se agotó en pocas horas.

El Festival lo programó sabiendo lo que hacía: en su dosier oficial, el concierto del 30 de junio figura bajo el epígrafe de ceremonia de clausura, como el último acto cultural sobre el escenario del teatro antes de su cierre y del comienzo de las obras de restauración. Su director artístico, Michail Marmarinos, lo había anunciado el 6 de abril de 2026: el Odeón abría sus puertas un solo mes, ese junio, antes de sellarse y retirarse al silencio unos años, y el mes entero se programó como Fiestas de Despedida.

Así funcionaba la casa las noches de función

Las reglas de la casa eran estrictas, y explican bastante bien el edificio. No se entraba con la función empezada, salvo en el intervalo. No se admitían menores de 6 años. No se fumaba, ni se comía, ni se bebía en la cávea, y no se entraba con tacones: el aviso del recinto explicaba el porqué, que la comida, la bebida y sobre todo el chicle pueden dañar el monumento de forma irreparable. Tampoco se usaba el móvil, ni se hacían fotos o grabaciones durante la función.

Y había un dispositivo de accesibilidad bien armado: 8 plazas de silla de ruedas en el sector A1 de la grada baja, con una rampa de madera antideslizante desde la puerta de escenario y aseo adaptado con rampa de mármol en la entrada; 13 asientos en el sector A2, justo detrás, para los acompañantes y para personas con dificultades de movilidad que no van en silla. A los usuarios de silla de ruedas se les permitía subir en vehículo hasta la plaza de delante del Odeón, y se les recomendaba llegar entre las 19:30 y las 20:15 para evitar la aglomeración. Había descuentos para movilidad reducida y para discapacidad visual o auditiva, con un acompañante por persona.

Qué van a hacer en las obras

La Dirección de Restauración de Monumentos Antiguos encargó los estudios al Politécnico Nacional de Atenas en julio de 2025. Son 6: el arquitectónico de restauración, el de suficiencia estática y restauración estructural, el arquitectónico de las demás intervenciones, el diseño estructural de esas intervenciones, el mecánico —redes exteriores de agua y saneamiento— y el acústico.

El diagnóstico del Ministerio es concreto: el Herodeo presenta problemas estructurales, con daños sobre todo en la arquería alta de la fachada, pérdida de masa y fisuras en los sillares, pequeñas deformaciones y puntos en riesgo de desprendimiento. Hay además biocorrosión por microorganismos donde se forman cavidades y se encharca el agua, raíces metidas en las juntas y fallos de intervenciones antiguas.

El programa de trabajo, tal y como lo publica el Ministerio, incluye comprobar la suficiencia estática de lo que se restauró en 1952-1953 y de sus reparaciones posteriores; descubrir y poner en valor el edificio de escena y sus suelos de mosaico, hoy invisibles; hacer seguro y visitable el proscenio; recuperar el contorno de la sala escénica, los arcos de las párodos, el muro frontal central y los frentes este y oeste; restaurar la escalera oriental y la vía que sube al Perípatos para devolver la conexión original con la Estoa de Eumenes; y seguir conservando el mármol auténtico del koilon y completar gradas, porque las desgasta el público durante las funciones.

También cambia lo que rodea al monumento: los andamios actuales se sustituyen por un soporte de iluminación semicircular autónomo, se rehace toda la red de saneamiento exterior y se amplía el atrio con una plataforma elevada y un espacio cubierto debajo para cafetería, taquillas e instalaciones.

Quedan 2 detalles que dicen mucho de cómo se está tomando el Ministerio este edificio. El primero: por primera vez se va a redactar un reglamento de funcionamiento del monumento, con rango de texto institucional, escrito por un grupo de científicos y artistas, para asegurar la calidad de los espectáculos y la máxima protección del monumento. El segundo: el estudio acústico, que analiza si el muro sur sufre con el sonido natural y amplificado de las funciones, tuvo que desarrollar y aplicar una metodología de investigación propia, porque no existía un método establecido ni límites de seguridad aceptados para medir eso. Nadie sabía todavía cuánto daña un concierto a un edificio de 1.900 años.

Qué ver cerca mientras el Odeón esté cerrado

Con la misma entrada de 30,00 € se recorre la Ladera Sur entera y se sube a la Acrópolis, que está justo encima y se hace en la misma visita, sin salir del recinto: si sale, la entrada se agota. Dentro de la ladera, el Teatro de Dioniso sí está en el recorrido oficial, y la Estoa de Eumenes es la galería que lleva desde el Odeón hasta él.

A los pies de la roca, el Ágora de Atenas conserva el Odeón de Agripa, del 15 a.C., que es el segundo de los 3 odeones que tuvo la ciudad y el hermano mayor de este. Y si buscas un graderío al aire libre que siga en funcionamiento, el otro está en la ladera del Monte Licabeto, a 277 metros sobre la ciudad: su Teatro Municipal, con 3.000 asientos, reabrió el 15 de septiembre de 2023.

¿Lo lees en inglés? La misma audioguía, escrita para un visitante anglófono y locutada en inglés, está en Odeon of Herodes Atticus en audioguidetravel.com.

El resto de la ciudad, monumento a monumento, está en las audioguías de Atenas. Los datos de precio, horario y estado de las obras de esta página están comprobados el 22 de septiembre de 2026.